当自然光遇上博物馆
文/嘉成照明
光是人们认知一切事物的第一媒介，当没有光时，那是吸血鬼的世界。
所以说，光很重要，而怎么处理光则一直为设计师们所追求。
我们知道，博物馆有很多对光敏感的展品和文物，所以多数情况下不开窗，对，就是没有了自然光的进入，自然光的不稳定会影响室内展品的效果，所以博物馆对于自然光对的运用会更加谨慎甚至杜绝。
但是，博物馆就真的不能用自然光吗？非也，只是看要怎么用，用在哪里。
那么，自然光要如何运用在博物馆中的呢？解答这个问题之前我们先来了解一下自然光可以通过什么方式被引入到博物馆。
直射光最为直接，冲击力最强。但最重要的一点是，光的表现力与环境的暗分不开。当建筑体现如此一道光时，建筑往往是厚重的体量、封闭的空间，光也是沉重的、有质量的。
建筑上的材质是不存在可以完全反射光线的，因为材质的凹凸会影响光线反射的路径。但是我们做分析和设计构思的时候可以直接当做反射。
反射采光的方法很简单，大多数就是留一个缝隙，引入天光。天光从任何角度照射进来，首先会照亮那片脱离开的墙体。于是被照亮的墙面就成了室内的光源，因而这面墙反射了光线进入室内，均匀照亮室内。
这是展览建筑最常用，也是最好用的一种采光方式。它的优势在于光照均匀，经过漫反射后光线的照度变弱，不会产生眩光。更重要的是，均匀的光线对于纯白的室内有着莫大的好处，光线强弱区分了白墙和顶，从而增加了建筑的空间感。
自然光在博物馆的应用虽不太适应于部分的展品，但自然光如果应用得当，也能产生意想不到的效果。
那么，自然光应该如何正确应用在博物馆上呢？
1.选择合适的区域
比如说：
走廊在空间上层采用顶窗，高侧窗引入强光，通过墙面多次反射，使人的视觉尺度上光线柔和。
公共空间放心做大窗，通过外立面或者构建产生室内有趣、有韵律感的阴影。
2.使用滤光装置
▲以光线设计著名的Louis Kahn的Kimbell Art Museum设计的滤光装置。
在自然光和展品之间用一个过渡空间去削弱自然光对于展室的影响，营造一个适合展品光照的柔和室内空间。
下面举些栗子，来看看他们是怎么考虑光线的：
额，错了，是这些例子：
▲丹尼尔·李博斯金试着通过光线设计来营造这个如同困在深井的体验。
▲扎哈设计的罗马MAXXI博物馆，这里除了照明，还可以有一种流线的暗示性。
▲这个博物馆喜欢北面的柔和光线，所以有曲面的扇叶天窗和带角度的玻璃孔洞来捕捉光线。
▲这是一个老博物馆扩建比赛，设计师把新馆藏到老博物馆的草坪底下去了。白天可以把日光引进地下，而且可以智能地增强或减弱自然光来维持展厅照度的稳定。
▲伦佐·皮亚诺在旧金山的加州科技馆也采用了类似的天窗，不过更多的是出于节能的考虑。
▲Herzog de Meuron 的 De Young Museum，很浪漫的设计方法，模拟树荫斑驳。
▲让·努维尔的罗浮宫博物馆，光线就像在下雨一样。
只有面向光，才能将黑暗甩在身后。在你的认知里，你觉得光是什么呢？
