▲ 卡塔尔首都——多哈
自2022卡塔尔世界杯火热揭幕，这个用2200亿美元闯进无数人视线的“富得流油”的弹丸小国瞬间成为“顶流”。
在众人对卡塔尔对获得世界杯举办权而质疑时；为迎接世界杯而重金完善大量基础设施而惊叹时；为在世界杯场馆建设过程中造成了多名外籍工人死亡而愤懑时；为球队的胜负而激动落泪时，这个曾鲜为人知的国家似乎在人们眼中变得更为立体。
前几天，我们聊过足球场的照明。（照明人看「史上最贵」世界杯的正确姿势）除了那8大体育场外，卡塔尔还有很多建筑都值得我们去了解，比如下面介绍的伊斯兰艺术博物馆，一起来看看这个“壕无人性”的国家是怎么打造他们的文化场域的？
1971年9月3日，位于阿拉伯半岛东北部，深入波斯湾的小小半岛——卡塔尔正式宣布独立，这个国土面积仅相当于0.7个北京市，大部分地区被沙漠戈壁覆盖的国度因地层中封存着大量的石油和天然气，在建国后短短几十年间就成为全世界最富有的国家之一。
凭借着得天独厚的资源，卡塔尔在苍茫的沙漠中铺设了通向新世界的道路。早在申办2022年世界杯之前，卡塔尔一直在为实现经济多元化，提高国际影响力而不断发力，其中收集着世界各地伊斯兰艺术品的伊斯兰艺术博物馆是卡塔尔朝着将多哈打造成世界文化之都目标迈出的第一步。
2008年正式开馆的伊斯兰艺术博物馆占地4.5万平方米，矗立在一座人工岛屿上，是贝聿铭博物馆设计的封山之作，也是集其大成之作。这座建筑仿佛一尊隽永的雕塑，在形式、材料与建筑语言上与卡塔尔文化本源遥相呼应。
相较于基督教和佛教，贝聿铭对伊斯兰文化并非特别了解，在确立必须保留伊斯兰建筑的原则后，为了交出完美的博物馆设计方案，他进行了一场长达半年的伊斯兰建筑多样性的探寻之旅。
在参观西班牙科尔多瓦市的大清真寺 (Grand Mosque in Cordoba, Spain)、印度重要城市法地布林西格里(Fatehpur Sikri)、叙利亚大马士革的倭马亚清真寺(Umayyad Great Mosque in Damascus, Syria)，以及突尼斯莫纳斯提尔和苏斯的里巴特城堡(ribat fortresses at Monastir and Sousse in Tunisia)过程中，贝聿铭试图寻找伊斯兰建筑的共同元素。
▲ 伊本·图伦清真寺
最终，在已历经千年风沙洗礼的开罗艾哈迈德·伊本·图伦清真寺（The Ibn Tulun Mosque）中找到了伊斯兰艺术博物馆的根源。
他看到洗礼喷泉那发挥到极致的简洁的几何形式，这种纯粹的立方体在阳光照耀下诞生的光影营造出一座庄严建筑，将伊斯兰艺术的精髓深刻地印在每个人的心中。由此，启发了他设计这座伊斯兰建筑的关键抽象理念。
“必须在阳光下，以一种纯粹的形式，将几何形式发挥到极致，创造出最有趣的切面式建筑。”
从贝聿铭以往的作品中可以发现，几何学对其建筑思想影响深远，巴黎卢浮宫著名的玻璃金字塔便是体现其几何建筑哲学的案例，而伊斯兰建筑正是大量基于几何。
▲ 巴黎卢浮宫的玻璃金字塔
同时，他对于光线的巧妙运用让建筑仿佛有了灵韵，这使他在伊斯兰艺术博物馆的设计中把光和几何立方体结合得几乎天衣无缝。
伊斯兰艺术博物馆的多变形体的灵感来自伊本·图伦清真寺洗礼喷泉。博物馆的基座是一个巨大的正方形，之上是两个不同角度的八角形的叠加，之后是十字形，最后是内部的圆形穹顶。
▲ 伊斯兰艺术博物馆外部
考虑到卡塔尔的高温与海水的侵蚀，贝聿铭选择一种乳白色的法国石灰岩作为立面材料，朴素低调石材、交错相切的几何体所构成的切面使得这个厚重巨大的博物馆变得轻盈，在阳光与灯光的映照下产生了万千种变化，光与影成为空间的主角。
极高的完成度与后期维护质量让空间一如最初设想般纯净、清晰、井然有序，使得建筑本身也成为了一件让人流连忘返的艺术品。
建筑的平面一反现代建筑的原则，看似绝对对称；漫步其中可以看到楼梯、门洞、吊灯、天花镶板甚至玻璃扶手接缝等等各种元素的中线对齐。然而，在屋顶的下侧，作为支撑结构的三角形墙体与柱子在不同高度上相接，又轻松地打破了绝对对称，激活了空间。
在博物馆内部，贝聿铭在在大厅处设置了一组巨大的，装饰着繁密的伊斯兰图案吊灯，其设计灵感来源于许多伊斯兰建筑的长廊中都吊着很低的油灯。
他将吊灯设计成环状来配合博物馆的穹顶，同时希望吊灯在近人的尺度上具有悬浮的效果，为了完成这样的创造，吊灯的设计和生产都是由制造国际空间站部件的工程师来完成。
博物馆只有一扇高148英尺(45米)的大窗，面向波斯湾，让游客可以望见碧海金沙。“从伊本·图伦清真寺里觅到的这种严谨和简洁，一直都是我设计中的灵感。我在多哈沙漠的骄阳中想要表现的，正是这种精髓。沙漠之光将建筑本身变幻成了光影的游戏。”
贝聿铭还在博物馆中设计了一个不锈钢穹顶来体现伊斯兰建筑的精神，这种花瓣型结构穹顶是他的巧妙构思。他在伊斯兰建筑独有的蜂窝圈的基础之上，设计了4根巨大的柱子，4根巨柱在不同高度上支撑着穹顶以抵消其侧推力，通过这样的不对称结构完成了方形到圆形的转换。
▲ 穹顶
为了使博物馆在夜晚依然能够像白天一样展示其多样的面貌，从坡道到立面，从立面到庭院，贝聿铭精心设计了整个外部照明。
▲ 黄昏时分的伊斯兰艺术博物馆
整个博物馆外立面采用逐层照明，立面下部的照明则由安装在水下的照明系统完成，由此产生水的流动带来波光粼粼的效果。
▲ 夜景
如果说卢浮宫东馆的设计开拓了现代建筑的设计语言与手法，那么伊斯兰艺术博物馆的设计则更上一层，贝聿铭找到了现代与传统、极简与繁复对立面中微妙的平衡点。
穿行在伊斯兰艺术博物馆建筑中，沉浸式的空间体验似乎比参观层层防护后的展品更有冲击力，让传统文化真正深入人心。从这个角度而言，贝聿铭的设计成为了东西方文化的桥梁，超越了任务书中简单的指标，也超越了建筑师传统意义上的职责所在。
内容参考自：
《Learning from Light: The Vision of I.M. Pei》纪录片；
李樾祺：Photography — Y J L (yueqi.li)；
谷德设计网；
《伊斯兰艺术博物馆 | 贝聿铭的光影传奇》
编辑｜周静雯 图片 | 网络
投稿/合作 | media@elicht.cn
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